大家好，这里是正发愁春节给家里人带点啥的一柳渡江。年关将至，今晚咱们来聊聊春晚的小品。
我仍旧记住上一年看这小品时分的光景，那时我和我弟俩人窝在屋里看《狂飙》，外面的白叟一边打着麻将，一边骂电视里放得是什么**玩意。
我出世那年正好是20世纪的终究一载，那年也是播出了《昨日今日明日》。而从有回忆开端，这大叔就成了我对春晚小品形象的映射。当然，那个小品年代并非一两个人的鹤立鸡群，而是一群老艺术家们的百家争鸣。
《昨日今日明日》很棒，我也很喜爱。不过就我个人而言，我最喜爱的是这个系列的第二部：
其实黑土在开端阶段，简直没啥台词——可当他开场打上那几个嗝的时分，我就现已笑倒在床边了。
除开烂俗的网梗再现、动辄煽情的悲情戏码和样板化的体裁套用之外，还有一个最直接的原因：
像是心虚之人的大喊大叫，像是没底气没本质之人的吵吵嚷嚷；就好像他们不叫喊就不能带动心情推进剧情、就好像不叫喊就能掩盖他们棒读台词的现实。
关于笑点包袱的营建、站位和神态拿捏有多牛*我就不过多剖析了，这小品还有个让我形象特别深入的、弄拙成巧的桥段：
因为某些原因，作为道具的手枪带子意外断了，假如按正常流程走那枪就得掉在地上，归于严峻失误。但在台上，咱们的老茂（朱时茂）处理地那叫一个云淡风轻，一边照演不误一边系枪带子，直到二人交换身份之前才把带子系好。
而当来到二人交换身份桥段，当陈佩斯换上佩枪之后，短了一截的枪带子反倒成了神来之笔，带来了愈加浓郁的喜剧效果。这一幕也是让我一路记到现在。
二十几年来，年味变来变去，开端成了一些其他东西，可能是楼外的焰火、可能是商场里单曲循环的《恭喜发财》，可能是禁了又松的鞭炮、也可能是仍旧健在的家人——但总归，不太可能是现在的小品了。虽然现在每年春节那两天，我都会包下一整间房子和发小们庆祝；虽然现在春节，仍旧会是最高兴的时节，但我总感觉仍是缺了点东西、一些不光是充任BGM的东西。
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